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透明_第二十章

弗拉基米尔·纳博科夫
总共26章(已完结

透明 精彩片段:

第二十章

现在已经过了十一点。他把起居室里的灯熄了,打开窗户。三月的夜风吹拂着房间里的某种东西。一块写着“多普勒”的电动招牌,透过半拉开的窗帘,变成紫色,照亮了他留在桌上的死白纸张。

他让自己的眼睛渐渐适应隔壁房间里的黑暗,不一会儿,他偷偷溜了进去。她刚入睡时通常都会发出连续而清脆的撞击式鼾声。你会觉得不可思议,如此苗条秀丽的女孩竟能搅起如此沉重的震颤声音来。他们结婚的初期阶段,休为此很烦恼,因为它隐含着鼾声彻夜持续的威胁。但是有些情况,比如外来的声响、她在梦中一震、温顺的丈夫小心地清嗓子等,都可能使她动弹起来,叹息,咂嘴唇,或许还翻身侧卧,接着便睡得悄无声息了。今晚,这一节奏变化的发生,显然是他还在起居室里工作的时候,此刻,唯恐整个循环再度发生,他想尽可能安静地脱去衣服。他后来想起,先前曾小心翼翼地拉开一个嘎吱声响特别大的抽屉(在别的时候他从未注意到它的声响),取出一条新三角裤,代替睡衣穿上。他低声诅咒那破抽屉发出愚蠢的悲叹,不敢再把它推进去。但是当他踮起脚尖,开始走向双人床自己的一侧时,木头地板又接着嘎吱嘎吱响起来了。这下把她吵醒了吗?是的,吵醒了;迷迷糊糊地在床上翻了个身,她小声抱怨太亮了。其实黑暗中的那点亮光是从起居室里成一定角度折射进来的,因为他让起居室的门半开着。此刻,他把门轻轻关上,摸黑到床上去。

他睁眼在床上躺了一会儿,听着另一种持续不断的细小声音,那是水滴在一个有毛病的暖气装置下面的油地毡上发出的滴答声。你说你觉得会要度过一个不眠之夜了吗?那倒未必。其实他觉得很困,不必服用他偶尔使用的具有惊人效果的“墨菲药片”,但是尽管他昏昏欲睡,他还是意识到有许多烦心事已经涌上心头,随时可能发起猛扑。什么烦心事?都是些普通的事情,既不很严重也没有什么特别。他仰卧着,等待它们聚集起来;当他的眼睛适应了黑暗,淡淡的影子悄悄回到它们在天花板上的惯常位置时,各种问题聚集起来了。他想起他的妻子又在假装有妇科病,不让他靠近;她可能在其他许多方面也有欺骗行为;他在某种意义上也背叛过她,对她隐瞒了自己和另一位姑娘有过一夜情,从时间上说是在婚前,但从空间上说就在这个房间里;为他人作嫁衣裳,为别人出书,是一种低下的工作;他对妻子的爱和柔情与日俱增,与此相比,无论是永久的枯燥工作,还是暂时的不如意,都算不得一回事;他下个月得找个时间去看眼科医师。他用一个“n”取代错误的字母☾1☽,继续审阅五颜六色的校样,此时的校样是黑暗中的封闭幻象变出来的。两个长音节缩短的情况一起出现,使他突然完全清醒过来,他对未加管教的自我承诺,他将限制每天的吸烟量,只在几个心跳很快的时刻抽烟。

“后来你睡着了吗?”

“是的。我可能还拼命想辨认出一行模糊的印刷字体,可是——对,我睡着了。”

“断断续续的,我猜想?”

“不,恰恰相反,我从来没有睡得这么沉。你知道,前天晚上我只睡了几分钟。”

“好。现在我在想,你是否知道附属于大监狱的心理学家们在研究许多其他问题的同时,一定也研究过死亡学中关于暴力致死的手段和方法的那个部分?”

珀森发出一个疲惫的否定声音。

“好吧,那就让我这样告诉你吧:警察喜欢了解犯法者使用的是什么工具,而死亡学者希望知道的是为什么和如何使用这种工具。这样你明白了吗?”

疲惫的肯定。

“工具就是——工具。事实上,它们可以成为工人的一个组成部分,比如说,丁字尺和木匠就有着密不可分的关系。或者说工具是有血有肉的,就像这些东西”(抓起休的双手,拍完这只拍那只,把它们放在自己的手掌上展示,又好像是要开始做某种儿童游戏)。

对方把手像两只空盘子还给了休。接着,他听到解释说,要扼死一个年轻成人,通常使用的是两种方法之一:业余的是从前面发起攻击,效果不太理想,比较专业的是从后面袭击。头一种方法用八个指头硬扼住受害者的脖子,两个拇指压住他或她的喉咙。但是这样做有风险,她或他可能用双手抓住你的手腕,或者完全击退你的侵害。第二种方法从后面,保险得多,双手拇指使劲压住男孩的后颈,女孩就更好了,其他的手指头扼喉咙。我们把第一种方法叫做“Pouce”,第二种方法叫做“Fingerman”。我们知道你从后面发起攻击,但会产生下面的问题:当你打算掐死你妻子的时候,为什么要选择Fingerman?因为你本能地感觉到,用这种办法夹住对方的脖子,突然而有力,成功的机会最大?或者是你脑子里还有其他的主观考虑,比如你很不愿意看到她的脸部表情在此过程中发生的变化?

他没有打算过做任何事情。虽然历经可怕的无意识行为,但他始终在睡觉,直至两人掉在床边的地板上才醒过来。

作品简介:

本书围绕主人公休·珀森和他四次拜访瑞士的经历展开。开头叙述他第四次回到瑞士的情形,而他第一次来到这里还是十八年之前的事情。年轻时的休·珀森是一位忧郁、腼腆的出版商,在他第二次旅行瑞士的时候爱上了之后成为他妻子的阿曼达。休·珀森一直活在回忆里,他每次到瑞士都坚持住同一家旅馆。然而他同时又极力想逃避回忆,因为回忆只能带来痛苦。

如果真有未来存在,具体地以个体的形式存在,就像脑子较好的人所能觉察的东西一样,过去也许就没有那么诱人了:它的魅力会被未来的吸引力抵消。人在考虑这个物体或那个物体的时候,可能就会骑在中跷跷板的中段上。那可就有趣了。

可是未来并不具备这样的现实性(过去可以描绘出来,现在可以观察得到);未来只不过是一种比喻,是一种思想的幽灵。

当我们专注于某一实物时,无论它的情况如何,我们的注意行为可能会引领我们不自觉地去探究该实物的历史。初入道者如果想让实物完完全全停留在他目睹的时刻那个层面上,就必须学会对它一览而过。过去穿过透明物体发出光芒!

许多人造物体或天然物体本身是无生命的,但被粗心的生命滥加利用(你想到山脚下的一块石头,自然会想到它经历过无数个春秋,有大群的小动物从石头上匆匆而过),叫人特别难以把注意力只集中在它们的表面上:初入道者很快就会透过表面,自得其乐地哼着小曲,以童稚般的放纵陶醉于那石头用到那片荒野的历史之中。天然的或人造的实物表面覆盖着一层直观、现实的薄饰,任何人想留住实物此时此刻的原状、掌握它的原状、维持它的原状,都请务必小心,不要打破其紧绷的薄膜。否则,缺乏经验的奇迹创造者将会发现自己不再是在水面上行走,而是垂直沉入水底;鱼睁大眼睛围观之。刹那间还可能发生更多的事情。

作者:弗拉基米尔·纳博科夫

翻译:陈安全

标签:弗拉基米尔·纳博科夫透明美国外国文学

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