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魔鬼的面料_注释(3)

米歇尔·帕斯图罗
科普学习
总共19章(已完结

魔鬼的面料 精彩片段:

注释(3)

[46]参见F?T?普雷维特的有趣的汇编:《西部终点,号衣手册》,伦敦,1895。

[47]证实这种新型vestes virgulatae引起的丑闻的史料很多(编年史,限制奢侈法,服装法令)。在奥迪勒?勃朗有关中世纪末期的服装论文(论文中有一章名为Enormis novitas论述了1340~1360年间这个丑闻问题)发表前,有A?舒尔茨的Deutsches Leben im XIV.und XV.Jahrhundert, passim可供参阅,还可参见上面注释16中提到的著作。

[48]大改革家们在服装方面制定了许多规定,总是建议穿深色的、朴素的和体面的衣服。他们厌恶鲜艳的颜色和杂色,包括条纹衣服。参见我的论文:《宗教改革初期的教会和颜色》,选自《巴黎文献学院丛书》,t.147,1989,第203~230页。

[49]V?梅尔藤斯,出处同前,第30~37页。还可参见H. M. M歭ler的Das Regiment der Landsknechte, 威斯巴登, 1976,和H?St歝klein的Der deutsche Nation Landsknecht,莱比锡,1935。

[50]G?L?德?布丰的《自然史》,第三版,巴黎,1769。第十二编,第323~324页。

[51]有可能美国的革命者们选择了一块象征奴隶制的条纹布(在1770年条纹衣服已经是宾夕法尼亚和马里兰的少年教养院的囚服)来表达打破枷锁的奴隶的概念,困此使条纹的规则发生了逆转:由于美国独立战争,条纹从剥夺自由的标志变成了获得自由的标志。关于美国星条旗的(模糊)起源,参见W?史密斯的《美国旗帜》,纽约,1975。

[52]H?克卢佐和C?福洛的《法国的糊墙纸历史》,巴黎,1935;《糊墙纸的三个世纪》,装饰艺术博物馆展,巴黎,1967。

[53]法国三色旗的起源不详,有各种说法。显然识别国籍的标志先于三色旗帜出现,不清楚三色旗帜在1789年7月14日和17日是如何出现的,特别是一开始白色、蓝色和红色表示什么意思。以前的解释(白色=国王的颜色,蓝色和红色=巴黎的颜色)在今天看来应该抛弃。在大革命前夕,巴黎已经很久不用蓝色和红色来作为城市的标志色了。至于拉法耶特,他常常吹嘘说自己在1789年7月17日以前设计出了三种颜色,给新成立的国民卫队(他是国民卫队的指挥官)找到了一种特殊标志(国王的绶带和巴黎民兵的双色带),他是在说谎。我觉得可以肯定的是三种颜色来源于美国独立战争,因为在法国大革命爆发时,它们已经是象征自由的颜色了。埃尔韦?皮诺托目前完成了一部名为《法国的象征》的书,他在书中对这一观点表示同意。还可参见R?吉拉尔代的不同意见,《三种颜色》,选自P?诺拉编辑的《记忆之地》,第一编,巴黎,1984,第5~35页。

[54]甚至在1848年,主张红旗的路易?布朗还谴责三色旗是阶级社会的象征,与共和国信奉的平等原则相违背。参见M?阿居隆的《战斗的玛丽安娜》,巴黎,1979,第85~87页。

[55]参见前面的注释[53]拉乌尔?吉拉尔代的研究,他揭示了三色旗的图案演变。还可参见C?阿克和G?利纳尔的《法国旗帜的历史》,巴黎,1934,它取代了D?拉克鲁瓦的《法国旗帜的野史》,巴黎,1876。

[56]参见让-米歇尔?安贝尔的出色论文:《西方艺术中的埃及癖》,库伯瓦,1989。

[57]所有被风鼓起的织物都是或可以是条纹织物:帐篷、风帆、营帐、旌麾、旗帜、挡风帘、风筝,等等。条纹布从来就不是完全静止的,它鼓起、瘪掉、活跃起来、变换位置、表示转换。因此常常在授职仪式和通行典礼上使用。

[58]现代服装在视觉系统中形成了这样的文化惯例:一个肥胖的男人或女人从不穿横条纹衣服,横条纹似乎使体形显得矮胖,相反他们穿竖条纹衣服,竖条纹使人显得苗条,特别是窄的竖条纹。

[59]相反,在苏联一直到最近还有人穿这样的衣服(至少某些西方报刊上发表的照片让我们这样认为)。

作品简介:

本书既不局限于中世纪也不局限于服装,它将条纹和条纹服装的历史一直推进到我们所处的20世纪末。中世纪的条纹是无序和颠倒覆的缘由,现代的条纹逐渐变成了建立秩序和的缘由,现代的条纹逐渐变成了建立秩序的工具。不过,如果说条纹组建世界和社会,那么它本身局限的组织,它不仅在一切载体上发挥作用,而且它还可以成为自己的载体。在成为自己的载体时,它变得难以把握。这里谈论的不是条纹的符号学意义,而是社会史。条纹的问题事实上引出了对特定社会中直观的东西与社会之间关系思考。

作者:米歇尔·帕斯图罗

翻译:刘莉

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