推理小说技巧散论 精彩片段：
出人意料的结局
推理小说引人人胜的第三个因素是：出人意料的结局。
结局的含义
结局，是指小说中倩书发展的最后阶段，即事件的最后结果。
推理小说的结尾，不像一般小说那样，要求含蓄，或寓意深远，或余味无穷，它所刻意追求的是：出人意料的结局。
法国著名的古典主义文学理论家、诗人波瓦洛，曾用诗的语言对“结局”作过论述：
剧情的纠结必须逐场继长增高，发展到最高度时轻巧地一下解掉，要纠结得难解难分，把主题重重封裹，然后再说明真相。把和由突然揭破，使一切顿改旧观，一切都出人意表，这样才能使观众热烈地惊奇叫好。
《诗的艺术》彼瓦格这话再精辟不过了。
在《孤身骑车人》这篇小说里，柯南道尔借华生的口告诉人们，他选择写这的故事的主要理由是：“我可以按照我从前的作法，优先选择那些不是以犯罪的凶残著称，而是以结案的巧妙和戏剧性而引人入胜的案件，由于这个原因，我就选择了有关维奥莱特·史密斯小姐，查林顿的孤身骑车人一事，以及我们调查到的奇异结局，这个结局以出人意料的悲剧而告终。”优先选择“结案的巧妙和戏剧性”的案件来写，是柯南道尔一向的主张。更有趣的是，福尔摩斯办理案子，从来不像官方警探那样枯燥无味，他总是怀有艺术家的情调，想使他的演出效果辉煌。他说：“试问，直截了当的告发，一刀见血的严峻处决——这种结案法能演出什么好剧呢？但敏锐的推断，锦囊妙计，对转眼到来的事件作机智的预测，而又胜利地证实自己的推断——难道这些不说明我们的营生值得自豪，干得有理吗？”（《恐怖谷》）柯南道尔这种“巧妙和戏剧性”的结案法的主张，在推理小说领域是很有代表性的。
我们甚至可以断言：任何一篇杰出的推理小说，其结局无不出人意表，令人惊奇叫好。何也？比方观赏高手对奕，如果他们下的每一着棋都在观众意料之中，高手也就不成其为高手。侦探对案情所作的每一个分析和判断，如果都和读者推测的相同，他的推理能力不就跟读者不相上下？读者又能从中得到什么启示？所以，推理小说的谜底越不容易被揭穿，其欣赏价值就越高，就越能引人入胜。相反，谜底起容易被识破。其欣赏价值就越低，就越无人问津。这难道不是推理小说的一条铁律！
《六座拿破仑半身像》，对于福尔摩斯亲自举枪射击，把用十磅高价买来的塑像打碎，谁不感到惊奇？他介人此案，为的是抓获专于砸碎别人拿破仑塑像的歹徒，谁能想到他也砸起塑像来呢？而当人们对于他怪诞行为感到迷感时，他却从石膏碎片堆里捡起一颗黑珍珠，使人们惊叹不已。《希腊棺材之谜》，艾勒里半夜率领警察们悄悄地潜入空房地下室，准备他拿罪犯，人们还不明白他的对手是谁，当一股电筒亮光映照在被击毙倒地的凶犯脸上时，人们不禁吃惊得目瞪口呆，因为谁也不会想到，凶犯竟是负责侦察工作的副检察长佩珀。
《大海的请贴》，用于把直不相识的三男二女邀请到海滨旅社来的用意，谁也出不出；直到最后，当场查明一名杀人凶手——举止文雅的阔太太，东道主亮了相——年轻漂亮的姑娘，人们才茅塞顿开，连声叫绝。《斯泰尔斯庄园奇案》，哥哥约翰被警方逮捕，弟弟劳伦斯被法庭传讯，人们无不认为，兄弟俩必有一人是凶手，但波洛却召集庄园里的人开会，指出真正的凶手。一听说早已被波洛排除于嫌疑对象之外的英格里桑（死者的丈夫）是凶手，全场不禁哗然，无不惊诧万分。
上述四篇小说，尽管都写了一件谋杀案，情节发展也都以侦破案件，逮住凶手而告终。但结局却各有各的出人意表的特色，读罢使人精神为之大振，经久不能忘怀。
结局的手法
小说家们深知，出人意料的结局是引人入胜的一个因素，为使结局能达到“出人意料”的效果，他们采用了种种手法，其中主要的有下列三种：