推理小说技巧散论 精彩片段：
陪衬的故事叙述人
叙述性文学作品，除集中刻划主要人物外，一般都要写一两个次要人物做为衬托，使主要人物更加突出、这些起衬托作用的人物，我们称之为陪衬人物。
推理小说的陪衬人物，比起一般小说来，有着更特殊、更重要的作用，以故事叙述人——“我”作为陪衬人物，乃是推理小说家一种传统的表现手法。
陪衬的故事叙述人，主要有两种类型。
由侦探助手充当故事叙述人
由侦探助手来讲述故事，这是小说家最常用的一种手法，由于叙述人是侦探助手，因此，观察事物时，带着助手的眼光；评议案情时，站在助手的角度；叙述故事时，采用助手的口吻，这种叙述手法，有下列几个有利因素：
一、可增强故事的真实感。侦探的助手，顾名思义，是协助侦探办案的左右手。助手讲述的故事，既然是“我”亲身的经历，自然是真实可信的，而巨，“我”在叙述所闻所见时，总是连同自己的感受一起传达给读者，从而打动读者的心。
柯南道尔和阿加莎的小说，为后人提供了这方面成功的范本，前者采用华生医生的回忆以及让华生直接参与侦查的手法，使读者觉得像听他讲故事一样惬意，并对华生叙述的事件感到真实可信，读《巴斯克维尔的猎犬》，我们仿佛跟着华生乘上四轮马车，来到巴斯克维尔庄园，观赏山村的岩岗，了望嫩绿的草原，呼吸泥潭的气息，倾听沼地上野兽的吼声，有如置身于神秘、恐怖而又迷人的荒原沼地。后者则通过行伍出身的哈斯丁的叙述，把波洛从事侦探的辉煌业绩介绍给读者，使人觉得娓娓动听，亲切有趣。
这里，我想摘引《斯泰尔斯庄园奇案》中的一段精采描写，以飨读者。
我尾随着他，他仍然皱着眉头，走到写字自旁，取出一小盒纸牌，然后拖了把椅子到桌边。而且使我感到十分诧异的是，他竟然一本正经地搭起纸牌房子来了！我无意中拉长了脸，他立刻说：
“不，朋友，我不是处于老年智力衰退期，我是在稳定我的神经，如此而已，这买卖要求手指的精确性，用手指的精确来达到脑子的精确，这一点我从来都没有比现在更需要过！”
“遇到什么麻烦了？”我向道。
波洛在桌子上狠狠地捶了一拳，捶翻了他小心翼翼地搭起来的“大厦”。
“是这个，朋友！我都够搭起一座七层高的纸牌大楼，可我没能”——捶了一拳——“找到”——又睡了一拳——“我对你说过的那最后一环！”
我确实不知说什么才好，因此我默不作声，接着他又开始慢慢地搭起纸牌来。